DIETSCH : LE VAISSEAU FANTOME
  • DIETSCH : LE VAISSEAU FANTOME

  • Musique classique
  • on 2013/5/24 at 8:30 PM
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  • € 59.00
  • Fnac Membership € 57.00 *
* in the limit of seats available at this price

MC2 Maison de la Culture présente: ce concert.

Si Le Vaisseau fantôme est aujourd’hui associé au nom de Wagner, une autre version fut composée un an auparavant par Pierre-Louis Dietsch, chef de chant à l’Académie royale de musique. Connu pour ses pièces religieuses, ce dernier se vit confier par le directeur de l’époque, Léon Pillet, la mise en musique d’un livret intitulé Le Hollandais volant, écrit en français par Wagner qui s’était résolu, faute de commande, à vendre son texte à l’institution parisienne. Le français approximatif de Wagner incita Léon Pillet à faire revoir le livret par deux librettistes qui rebaptisèrent l’opéra Troïl ou le Vaisseau fantôme, d’après le nom donné au capitaine du vaisseau. Inspiré des Mémoires de Monsieur de Schnabelewopski de Heinrich Heine, ce livret reprend des thèmes chers à Wagner : l’errance, le sacrifice ou encore la rédemption par l’amour. Personnage maudit, le Hollandais est condamné à errer sur les océans tant qu’il n’aura pas trouvé une femme capable de l’aimer de manière absolue. Jusqu’à ce que son chemin croise celui d’un marin au long cours avec qui il conclut un pacte : il obtiendra la main de sa fille en échange des richesses contenues sur son navire. Créé le 9 novembre 1842 à l’Académie royale de musique, Le Vaisseau fantôme de Pierre-Louis Dietsch fut représenté à onze reprises. Wagner poursuit cependant le projet de mettre son propre livret en musique : son Vaisseau fantôme fut créé à Dresde le 2 janvier 1843. Encore tourné vers le XIXe siècle, on y entend déjà les prémices de ce que sera la révolution wagnérienne. Pour la première fois, le compositeur remplace la traditionnelle ouverture par un prélude, véritable résumé de l’action qui contient les différents leitmotive de l’opéra, ces brefs motifs musicaux associés à un personnage, une idée ou un objet que l’on retrouve tout au long de l’oeuvre. Marc Minkowski a choisi d’interpréter ces deux opéras à une soirée d’intervalle, permettant au public d’apprécier les deux versions, composées en l’espace de quelques mois.

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