POURQUOI TISSER RAPHAËL ET POUSSIN À LA MANUFACTURE DES GOBELINS ...?

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Bruxelles, Paris, Madrid. Regards croisés sur la technique et l'iconographie de l'art de la tapisserie

Pourquoi tisser Raphaël et Poussin à la Manufacture des Gobelins du temps de Louvois (1683-1691) ?

Conférence 2/3 par Pascal Bertrand, université Bordeaux-Montaigne

Trois moments clés de l’histoire de la tapisserie sont ici confrontés : Bruxelles où, à la césure des 15e et 16e siècles, la tapisserie entra dans une ère nouvelle, associant étroitement l’art de la composition picturale à celui du tissage. Paris où, après la mort de Colbert en 1683, les conceptions théoriques de l’Académie royale de peinture édictèrent de nouvelles règles régissant l’activité des peintres cartonniers. Madrid où Goya, de 1775 à 1795, poussa la conception des cartons de tapisserie dans ses derniers retranchements, instaurant la primauté de l’image picturale sur la fonction, jadis première, de la décoration.

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